"...Сейчас другие правила, другие потребности. В этот момент театр притих и наблюдает, у меня такое ощущение. Он просто наблюдает и ждет каких-то импульсов, которые подскажут, как ему развиваться..."

Абсурд — это всегда ответ на происходящие за окном события. Бурно развивался абсурд после Второй мировой, после холокоста, когда люди просто не могли ответить на какие‑то вопросы, и тогда появлялся абсурд как попытка выплеснуть эмоции, найти несуществующие смыслы.

Раньше я думал, что искать новые языки, сочетания и жанры - непременное условие существования театра. А оказалось, все уже придумано, и для человека, который хорошо ориентируется в современном искусстве, каждый «новаторский» проект состоит из отсылок.

Когда поступил в Школу-студию МХАТ. С тех пор живу здесь. И каждый раз возвращаясь в столицу из другого города или приезжая с дачи, испытываю странное ощущение, будто в жару окунаюсь в прохладную реку. Это то чувство, когда приходишь домой.

— Для каждого спектакля я стараюсь найти актуального художника, музыканта, автора. Именно так мой театр связывается с реальностью, через людей.

Росгосцирк — это целая вселенная, модель государства. Здесь есть все: герои, гении, злодеи. Росгосцирк — это прежде всего люди. И много недвижимости.

— Как всегда, это неизвестность и надежда. Да и сам спектакль рождается на публике. Многие вещи проявятся от того, как их воспримет для себя зритель.

— Нужно впустить в эту консервативную среду людей, которые смогут увидеть ситуацию свежим взглядом и предложить свои решения. Театральный сюжет — одна из возможных составляющих для циркового действа.

— Один из ключевых моментов в режиссерских решениях — это амплитуда контекстов. Когда в одном перформансе создается симбиоз неких явлений, максимально далеких друг от друга, возникает чувство эстетического удовольствия и комфорта.

Мы следим за тенденциями, и сегодня именно современные композиторы формируют театральную повестку, становятся трендсеттерами. И наша глобальная цель — сделать так, чтобы театр «Практика» стал им интересен.